艺考编导需要考哪些方面的内容


 发布时间:2021-01-20 18:39:04

这个节目就是试爱综艺的典范,它就很好的突出现在这个时代的情侣们的冲突点和他们死守的爱情底线。真的爱你的人,是乐意听你解释并且会换位思考的!。

《快乐大本营》的内容虽然常常被网友攻击,但它仍然是一档制作精良的电视节目,定位明星演艺的大众娱乐,纯粹的综艺。它一直在许多大环节上对日韩综艺复制,并且获得了很好的效果。它的观众会一直更新,但有很多人会随着年龄增长,审美改变,而慢慢没有兴趣看它。大本营的成功之处,在于足够大众,题材、嘉宾、环节、主题立意,都不会让你觉得太陌生,总是围绕着通俗、流行,最大受众面的内容在做。反观《天天向上》,它是有情怀和态度的。对传统文化、小众文化、新奇趣产业、商业融合,天天都做了很多尝试。从收视率看,有时成功,有时失败。但从电视追求上看,一直是让人佩服的。某种程度上来说,电视节目的主要受众并不是知乎上这一群体,我们关心的一小撮文化、常识、新的APP、创业公司老板等等等等,对他们来说远远比不上演过口水剧的十二线小明星;所以漏洞百出的于妈这么火,《宫锁珠帘》那样毫无逻辑的偶像剧这么火,《快乐大本营》这种没心没肺只是搞笑、外加抄各种日韩综艺玩剩下的游戏的节目至今仍是综艺老大。

所以总有一茬又一茬的人守着《快乐大本营》,而看《天天向上》的群体,总能发现更好的地方…。

据报道,近来,以明星旅游为内容的户外真人秀综艺节目刷爆荧屏,随着《爸爸去哪儿》《亲爱的客栈》《青春旅社》等综艺节目的热播,这些户外综艺节目的拍摄地也吸引了不少游客前来,对当地旅游产业发展起到了有效的促进作用。报道称,在国内某旅游网站搜索“爸爸去哪儿”,会出现许多与节目取景地相关的旅游产品。例如“呼伦贝尔大草原+爸爸去哪儿2拍摄地8日团”的行程中,除了游览草原风光,还包括参观节目中明星宝宝住过的蒙古包以及节目中使用过的马车、勒勒车等。在某旅游网站上,“爸爸去哪儿”拍摄地浙江建德新叶古村门票自推出以来销量已达1200张以上,许多游客是冲着《爸爸去哪儿》拍摄地的名气带孩子前往。但是,有去过的游客表示,该景区只是被综艺节目带“火”,景区车辆乱停,当地居民衣服乱晒,不值得一去。对此专家表示,这种以大家喜闻乐见的综艺节目进行的产品营销,内容才是最重要的产品,只有把内容做好了,才能带来效益。热门综艺中出现过很多地方,并不是每个地方都能火。希望旅游营销的同时能够注重当地内容的提升!。

青春不败 我们结婚了 强心脏每期的内容其实挺勉强的,但仗着华丽的嘉宾阵容,看看吧 如果LZ喜欢语言类谈话节目的话姜虎东的膝盖道士蛮好的,之前一直不错,出来不少有趣的嘉宾,比较深入地广范围地谈话。但听不懂的话就算了,字幕翻译地偏差太多,尤其耍语言艺术的时候翻译差一个字就会变成完全无聊的话,况且很多俗语根本没法用中文直译过来…… 举个例子:You jump,I jump。翻译成“你跳我就跳”,多么干涩无力。再举个:阿凡达中女主角说“I see you”,挺有感觉的,翻译成“我瞅见你了”……faint~。

日本大国民(日语:秘密のケンミンSHOW),日本综艺节目,主持人为三野文太和久本雅美,节目内容在讲述日本各县县民不同的秘密风俗习惯,每集会邀请来自不同县的来宾参与爆料。在日本于2007年10月1日于读卖电视台首拨至今,台湾于2009年8月18日于纬来日本台首播。不过嘛,个人感觉日本综艺节目都超级搞笑的啦,个人特爱<笑笑>。

湖南台的《快乐大本营》是个很新的栏目,于1997年7月13日正式推出,即受到广大电视观众的喜爱,节目的内容,以游戏为主,辅以歌舞、小品、相声和少部分事先录制的节目,这些节目主题强调贴近生活、贴近观众,以较高品味的娱乐形式给广大观众带来快乐,即不搞阳春白雪,也不为了取悦个别观众而搞过于庸俗的节目,栏目中有众多的明星出现,但没有追求明星效应,甚至下岗女工也请为座上嘉宾,栏目中安排了种类繁多的游戏,不以哗众取宠为目的,着重注重观众的参与,包括现场观众和电视机前观众的参与。一年来《快乐大本营》收到数千封电视观众的来信和E-mail,生动地反映了广大观众对节目的关心和挚爱,人们称之为这种现象为“快乐现象”,也有舆论将其称之为“快乐旋风”。

目前全国已有20多个城市与16899168联网,形成了一个全国性的“快乐网络”。快乐大本营特色的形成不是谢娜一个人促成的,何炅相当于一个顶梁柱,谢娜的主持风格搞笑,容易给观众带来快乐,而快本本身就是一档综艺节目。《快乐大本营》在当今的娱乐节目中,很具代表性。它的优势突出,缺点也很明显。我认为《快乐大本营》的问题主要在它的节目内容上。(1)节目内容单调。节目定位在娱乐,但内容不应该只局限于“游戏”和能给观众以娱乐的并不只是游戏。(2)节目内容更新慢,内容雷同。游戏节目固有的局限性,使得游戏节目尤其需要不断地推陈出新。因为游戏的中心是要参与,而对于广大的电视观众来说,他们是在“看”游戏,而不能亲身参加。如果游戏内容不能及时更新,观众对一些游戏中的小噱头习以为常,嘉宾的表现再出色,也不能引起观众的兴趣了。

尤其是对一些比较简单,缺少变化的游戏节目,更新就显得更重要。此外,推出的游戏要新颖,不能照猫画虎。《快乐大本营》中的“快乐传真”小栏目,就和上海卫视“智力大冲浪”中的“COPY不走样”,河北卫视“大家来欢乐”中的“欢乐复印机”如出一辙,山东卫视也有类似的节目,毫无新意可言。(3)一些节目的内容欠妥。比如说“好心情歌迷会”这个小栏目。一群十几岁的孩子席地坐在观众席前面,等嘉宾一出场,孩子们就一起喊“谁谁,我们支持你到永远。”主持人还要问他们一些问题,象“某某嘉宾是哪一年‘出道’的”,“他的成名作是哪首歌”诸如此类。青少年盲目崇拜明星,是心理生理发展到一定阶段的反映。做为电视工作者,不该利用这种幼稚的狂热,客观上对他们不正确的行为起到了推波助澜的作用,无论对现场的还是电视机前的青少年都是误导。

(4)《快乐大本营》过于商业化的运做也让观众反感。在现代经济社会中,观众可以接受那些安排合理的广告。但在90 分钟的节目中,节目频频被打断,节目中插播广告4次,尤其是现场两次口播商品品牌,所涉及的商品大到家用电器小到芝麻油,让人有点难以忍受。综上所述,每个节目都有自己的优势,自己的不足。我们既不可一叶障目,也不必自悲自轻;对待节目既不能墨守陈规,也不能生搬硬套,充分分析了解节目,扬长避短,制作出有自己特色的节目,才是真正的出路。

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