画动漫人物时的顺序?


 发布时间:2020-11-23 08:41:44

建议补充问题,大多数人不知道K是什么 【附:K中的一个人物】 敢问LZ是男是女? 有剧情要求么? .《Angel Beats》 【附图】 《潘多拉之心》 《十字架与吸血鬼》 《吸血鬼骑士》 《天降之物》 《黑执事》(下次找到再补充)。

越轴是影视拍摄编辑中的大忌,那么,有没有例外情况呢?有的。在现实中,一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头,后期编辑中都要想办法去弥补,甚至在有的影视中,编辑故意使用越轴镜头,来产生一些特殊的效果。这种有意越轴(跳轴),术语上也叫它合理越轴(跳轴)。常见的手法有以下几种: 一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间,插入一个主体运动路线改变的镜头。如:在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间,插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面,即可使镜头顺畅转换。二、 用主观镜头越轴。主观镜头,即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间,以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物,从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间,插入一个人物视线变化的镜头。如:以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔,使表现车厢外景物由左向右划过的镜头,顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间,插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头,从而建立起新的轴线,使两个镜头过渡顺畅。

四、利用中性镜头越轴。中性镜头,即“骑”在轴线上拍摄的镜头,画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间,可减弱相反运动的冲突感。五、利用特写镜头越轴。突出局部或人物情绪反应的特写,可以暂时集中人的注意力,减弱或消除运动时的冲突感。六、插入远景镜头。在大全景或远景中,动体动感减弱,形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间,插入一个大全景或远景镜头,可冲淡人的视觉注意力,从而减弱相反方向运动的冲突感。七、利用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时,镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。以上就是合理越轴的几种方法。特别要加以说明的是,除非经验丰富的编辑者,否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。如果是摄编入门级的菜鸟,一定要记得,越轴是大忌,千万小心别去跨越那道轴线的雷池! 一、内反拍角度和外反拍角度 在关系轴线的一侧,两个镜头的机位方向基本相背,各拍一个人物,称为内反拍角度点击下面视频。两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物,称为外反拍角度点击下面视频。内反拍角度是主观角度,它代表剧中人物各自观察对方的主观视向,如果演员甲站在高处,乙站在低处,拍两人对话时,各自的主观角度有一仰一俯之分。

拍高处的甲要用仰角度,拍低处的乙人物要用俯角度,这样两个镜头起来才能显示出剧中人物的主观视向。外反拍角度为客观角度,这代表导演、摄像的视角,也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍,外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。比如图六,镜头 1以甲为前景拍乙,镜头2以乙为前景拍甲,在拍近景和特写时,位于前景的演员只带一部分,以突出主体。内反拍、外拍角度的组合,是拍摄中最常用镜头调度方法。拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。拍过肩镜头,前景人物以不露眼睛为宜,避免抢夺观众注视主体人物的视线。总之 ,三角形布局外反拍、内反拍,平行三角形布局,可组成一个多样三角形布局,可组成各种景别、各种角度的电视画面。运用好三角形原理拍摄电视画面,便于处理好现场调度,特别是人物访谈中画面调度。

(1)艺术作品的题材,指构成作品内容的基本材料,即作品中表现出来的具体的客观生活环境、情节、人物和情感等,也即在小说、戏剧、影视、绘画等作品中所叙述、描绘的具体事件、人物等。(2)艺术作品的主题,也叫主旨、题旨或主题思想,是指通过艺术形象所表现和揭示出来的主题思想内涵。主题的来源,一方面是题材本身所具有的意义的提炼、概括和升华;另一方面又是艺术家主体思想感情的移入,它凝聚了艺术家对社会生活的理解、思考与评判。(3)艺术作品的题材与主题的关系是:题材是主题的基础,主题是题材的提炼、概括与升华。主题是整个艺术作品的灵魂与统帅,经过主题的凝聚,题材不再是零星的片断,而凝聚成一个统一的有机整体。(4)主题并非每个艺术作品所必备的,如单纯的图案装饰等可以没有主题,但艺术作品不能没有题材。

第一步:看片量很多编导生在积累阅片量的时候容易走两种极端:第一,太过于重视所谓的“数量”,所以看片根本不精。第二,只看一些经典老片的,面对一些不感兴趣的题材,要么不看,要么看了也等于白看。如果你在看片的时候有这方面的趋势,一定要控制好你自己!那么,怎么积累看片量呢?这里建议你,就是既要注重数量,又要注重质量;不管好片烂片,看一部要有一部的收获、积累和思考。第二步:如何看看片的时候,我们不妨带着这些问题去看,给大家几个思考的角度:一两句话说明这部片子讲了一个怎样的故事?(电影梗概)这部片子是什么样的主题,反应了怎样的社会现实吗?(社会/市场价值)这部片子的主角有什么性格?(人物形象)除了主角,有没有你觉得印象深刻的人物?(人物分析)片子是怎么去塑造这个人物的?(人物塑造技巧)故事的情节结构怎么编排的,起承转合怎么设置,有什么好悬念?(剧作能力)能明显分辨镜头分类和感受镜头的作用了吗?(镜头)出现特写的时候有没有引起重视?(景别)这部片子的色调影调有注意吗?(色彩)那个吸引你的视觉体验是因为用了怎样的拍摄角度?(镜头运动)……这些问题这里就不一一列举了,总之要带着问题去看。

第三步:进阶篇有了一定的看片量,和视听语言基础之后,我们再怎么看片呢?看片过程中,通过你的逐渐积累,你已经从量变到质变了,这时你就要从横向、纵向找到可以提升的地方。看了那么多片,你会逐渐发现喜欢的导演是谁或是哪几位,你也会发现你偏爱的电影类型。每个导演的风格是有差异的,从故事题材到拍摄习惯,找到该导演的某些共性,做一个横向对比和整合。你喜欢的电影类型,有哪些共同的电影风格,这一类类型片有哪些共同的剧作技巧。最后,从主题、人物塑造、情节设定的角度再来看一个片子,你会发现一些为什么这个片子好看的深层原因。以上各点也是一个影视专业学生要有的进阶能力。

人物 顺序 先画

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